BEM-VINDO AO MEU BLOG!

Aqui no meu blog você vai achar dicas de Computer Music, especialmente de Pro Tools, Reason, Live, áudio profissional e Homestudio. Alguns trabalhos artísticos que eu fiz também têm seu espaço. Há muita informação legal nos comentários. Use a caixa de pesquisa logo abaixo para achar um assunto que você está procurando.

Boa navegação!

Pro Tools: Beat Detective

Originalmente publicado na Revista Homestudio.
Obs: Não se preocupe com as imagens do Pro Tools 6.7, eu sei que está meio desatualizado, mas o processo continua o mesmo e o Beat Detective ainda é uma ferramenta incrível.

Existe trabalho mais penoso no estúdio que sincronizar na mão o bumbo com o baixo ou os tracks da bateria?
Atualmente existem quatro opções de solução mais usadas:

1. Tomar uma postura autoritária e exigir que os músicos toquem perfeitamente durante infinitas horas de gravação.

2. Cortar todos os pedacinhos com transientes e juntar no olhometro formando um “take Frankenstein”.

3. Usar o Warp do elastic audio (depois a gente vê como é que se faz)

4. Usar o Beat Detective.

Quem tem o Pro tem uma ferramenta pronta logo embaixo dos dedos – o Beat Detective - e quem já usou garante que faz uma diferença incrível na maneira de estruturar as músicas.

O pilar principal de qualquer canção pop é justamente o sincronismo do bumbo com o baixo, portanto, o Beat Detective é uma das ferramentas mais adequadas para ajustar as pequenas variações naturais de andamento e deixar que a música soe mais limpa e concisa.
Para os mais vanguardistas é claro que também dá para usar o Beat Detective de uma forma mais ampla e criativa, modificando completamente o ritmo original de qualquer áudio ou MIDI.

Além de fazer ajustes ao tempo, o Beat Detective também alinha a grade musical do software ao ritmo do trecho selecionado, fornecendo ao programa um parâmetro preciso do andamento em caso de gravações sem metrônomo ou pela simples importação de um loop ao qual deseja-se sincronizar todo um resto e do qual não se sabe o tempo.

Vamos ver uma lista do que o Beat Detective é capaz de fazer
- Extração do tempo de um trecho de áudio
- Sincronismo de áudio e midi à grade gerada pelo Beat Detective
- Criação de biblioteca de gabaritos de encaixe
- Quantização de regiões com diferentes tempos
- Alinhamento de grooves
- Remix – criação de novos ritmos
- Finalização de trechos que necessitem de muitos ajustes de trim e crossfades, removendo o silêncio entre estes.
O Beat Detective também é muito útil para reciclar a sua biblioteca de loops. Aqui utilizamos dois exemplos de loops para sincronizá-los entre si, mas existem inúmeras aplicações para o Beat Detective. Uma das mais interessantes é poder usar gabaritos para você encaixar seus loops de áudio e de MIDI, para tal siga os procedimentos dos itens 4 e 5 e depois escolha a opção Groove template extration e clique em extract.

Janelas

1. Primeiro vamos definir um tempo para a sessão de acordo com um trecho musical. Importe um áudio ou grave-o e selecione-o de forma que fique um trecho bem cortado (que começa na cabeça do tempo e que termine em um compasso completo) e abra o Beat Detective usando a tecla de atalho CTRL + 8 (do number pad). Adicione um plug-in click em um canal auxiliar para perceber mais nitidamente a falta de encaixe. Aqui neste exemplo foi usado um loop de bateria.



2. Clique a opção BAR | BEAT MARQUER GENERATION e dentro da caixa Detection deixe o ajuste de sensibilidade em 0% e clique no botão Analyse. Ajuste os parâmetros na caixa Selection para que estes tenham a mesma duração de sua amostra (em compasso).


3. Perceba que o grid da sessão se ajusta conforme o áudio e que o tempo da sessão passa a ter o mesmo tempo do áudio. Ouça a reprodução junto com o plug-in click para perceber o encaixe perfeito.


4. Agora vamos definir um gabarito para encaixar outros trechos musicais e quem vai servir de orientação vai ser o mesmo trecho de bateria. Selecione esse trecho e escolha a opções BAR | BEAT MARQUER GENERATION. Na caixa Detective escolha High Emphasis e Sub-Beats e arraste o marcador de sensibilidade até aparecer os gatilhos (linhas amarelas).


5. O Pro Tools identifica os transientes e coloca os gatilhos automaticamente, porém se você não está contente com a sugestão do programa basta ampliar a onda com a ferramenta zoom e arrastar os marcadores (o cursor vira uma mãozinha) para o lugar certo. Para adicionar novos marcadores clique duas vezes, para eliminá-los clique com a tecla ALT apertada.


6. Clique o botão Generate e perceba que os mesmos gatilhos são colocados na régua de tempo.


7. Importe ou grave um trecho musical (aqui se usou um loop de baixo). Selecione-o e faça os mesmos ajustes dos itens 4 e 5.


8. Clique na opção Region separation e clique em Separate.


9. Na caixa Operations clique em Region conform para ajustar os trechos à grade criada pela bateria. Perceba que o Beat Detective ajusta os pedaços do segundo trecho de acordo com a grade, em alguns casos criando um vazio. Para lapidar o resultado clique em Edit Smoothing e na caixa Smoothing clique em Fill gaps e também em Smooth. Depois é só usar o comando Consolidate Selection para juntar tudo de novo em uma região só.



Pensamentos

Sem data
Bic
Pensamentos 1
Pensamentos 2

Pensamentos 3

Piu piu: 1

2006
Bic

Vídeo: Vinheta eletrodomestic

Meditação

IN

Sem data
Lapiseria 0.9 com grafite 6b

Casamujo: 1

Sem data
canetinha preta

Cano: Intestino

2001
Lapiseira 0.9 com grafite 6b

C ZOO

2000
Grafite em papel A4

Capas bLANESSEN bLOCK


Esse é o conjunto de capas do disco bLANESSEN bLOCK. É um envelope de papel cartão com um adesivo impresso em gráfica rápida. O disco original era com uma mídia preta (só tem 3), mas deu tanto pau que acabamos optando pelo bom e velho CD de 1 Real mesmo.



Maranduba


Maranduba
2002
eletrodomestic
bLANESSEN bLOCK

Essa música tem uma TV ligada ao fundo. No começo dá para ouvir aquela entrevista do Romário dizendo que queria ir para a copa...depois, no fim, o veredito da Patrícia Poeta, quando ela ainda era a garotinha do tempo.
O vídeo dessa música (que nunca foi feito!) tem uma cena só. É um cena estática onde vê-se o Seizo vendo TV (daí o ruído de TV), a Sheila olhando pela janela a chuva que não pára de cair e eu sentado em uma poltrona dedilhando o violão. Só isso. O tempo todo; também, chovendo em Maranduba você espera que a gente faça o que? Jogar baralho de 3?

Essa eu escrevi em Maranduba mesmo, mas a Sheila incrementou a letra, pois eu só tinha escrito: 

Maranduba
Chuva
Porque que não faz sol?


No final limamos o Dó sustenido com sétima maior e o natural. (C#7+ C)

Novabossanova

Novabossanova
Sem data
eletrodomestic

Essa também não tem em nenhum disco, mas deve ser da mesma época da A rã.

Eletrodomestic

Essa é uma foto do eletrodomestic: Eu, Sheila e Seizo. Fai tempo...

Ableton Live: WARP


Em algum lugar do universo os membros da tripulação do Capitão Kirk já viajaram em Warp Speed para chegar em algum outro lugar muito mais rápido fugindo de uma nave Klingon de acordo com as teorias vigentes da física dos produtores do seriado.

Este impulso fenomenal, que começa em fator 1 (igualando-se à velocidade da luz) cria uma dobra no espaço-tempo em volta da nave e possibilita que esta viaje rapidamente de um local a outro sem sofrer os problemas da dilatação do tempo, assim fica muito mais rápido chegar a um lugar longínquo (onde vivem os Vulcans, por exemplo) do que percorrer toda a distância com foguetes convencionais.     Ademais, como o espaço-tempo está sendo dobrado pelo Warp Drive (motor que cria o Warp Speed) as distâncias se encurtam, porém os enormes aglomerados de massa gravitacional capazes de criar uma fenda no espaço-tempo...Opa! Cosmologia Quântica ou Áudio, Música e Tecnologia? Os dois estão muito mais próximos do que imaginamos!
    
O Live, por exemplo, tem o seu próprio Warp Drive, criando Warp Speed em trechos de áudio e provavelmente por causa disso é que ele é tão conhecido como a USS Enterprise.
    
O termo Warp significa dobra, e o Live faz exatamente isso: dobra e desdobra os arquivos de áudio para tocarem da foram que queremos. Estes processos chamam-se Time-compressing e Time-stretching, conceitos não muito distantes da física propriamente dita.
    
Ao arrastar um arquivo de áudio para dentro do Live o programa vai aplicar algum algoritmo de Warping, que pode ser definido em suas preferências, na guia Record / Warp / Launch. São 5 opções: Beats, Tones, Texture, Re-Pitch e Complex, porém estranhamente o novo algoritmo Complex Pro não aparece na lista de disponíveis e só poderá ser acionado manualmente para cada clip dentro de sua Clip Window e também somente à partir da versão 8. O tipo Rex também só é acessível quando se arrasta um arquivo Rex para dentro do Live. Como já sabemos, a opção Beats é boa para levadas percussivas, o Tones para linhas melódicas, Texture para músicas com contorno melódicos não muito claros como Pads atmosféricos e orquestrações. O Re-Pitch não efetua time-stretching ou time-compressing, apenas muda o andamento para que se encaixe no tempo desejado, porém o pitch muda, assim como nos toca-discos. Agora ambos os modos Complex e Complex Pro (acessíveis ou não das preferências) são bons para material sonoro complexo (obviamente!) como músicas inteiras, por exemplo. [Figura 1]
Figura 1
Independente de qual modo está selecionado nas preferências e que foi aplicado em um áudio arrastado para dentro do Live, o que importa mesmo é que podemos mudá-lo na Clip Window.
    
Clique sobre um clip qualquer duas vezes e habilite a visualização da caixa Sample e lá estará: O botão Warp ligado e também o algoritmo escolhido pela preferência definido. Caso queira mudar, escolha outro da lista. [Figura 2]
Figura 2
Ótimo! depois de ter acertado o algoritmo apropriado para o material que estamos trabalhando o que mais podemos fazer agora além de tocá-lo em sincronia com outros no mesmo projeto? Que tal Quantizar os transientes dentro do groove?

Vamos supor que o groove de bateria que você está querendo usar está um pouquinho fora do encaixe, como arrumar? Assim:
1. Abra o arquivo na Clip View e defina o algoritmo dele como Beats. [Figura 3]
Figura 3
2. Clique com o botão direito sobre a área onde aparecem os transientes (Sample Area) e escolha Quantize do menu flutuante. [Figura 4]
Figura 4
Só isso? Só! 

Perceba que o Live ajustou cada transiente perfeiamente no grid atual. Obviamente podemos alterar esse grid escolhendo a opção Quantize Settings antes do passo 2 acima. Uma janela flutuante aparece e permite que se ajuste tanto o tamanho do grid para encaixe (caixa Quantize To), assim como a força desse encaixe (caixa Amount) onde 100% encaixa totalmente os transientes e com 0% não há movimentação nenhuma destes. [Figura 5]
Figura 5
Pode ser que trabalhar com essa Quantização não atenda aos seus propósitos, então, nesse caso o melhor é fazer os ajustes manualmente, vamos ver como se faz:

1. Crie e movimente os marcadores de Warp onde quiser.
 

É brincadeira? Não, sério mesmo!
    

O Live cria automaticamente pseudo marcadores de Warp nos transientes conforme os arquivos de áudio são importados para dentro dele, mas para fazerem efeito individualmente eles precisam ser ativados (individualmente ou em conjunto). 

Existem vários jeitos de criar os marcadores de Warp, vamos ver alguns modos:

Clique duas vezes em algum lugar do sample. [Figura 6]
Figura 6
Faça uma seleção e clique com o botão direito sobre ela e escolha a opção Insert Warp Marker(s). [Figura 7 e 8] 
Figura 7
Figura 8
Mantenha a tecla CTRL (PC) ou Command (Mac) apertada para criar um marcador e dois adjacentes. [Figura 9]
Figura 9
Lembre que para mudar um bumbo de localização você precisará ativar o marcador de Warp exatamente em cima do início do transiente do bumbo e também os dois marcadores adjacentes, senão ao arrastar somente o do bumbo todo o resto do groove irá mudar de posição. Para isso use a opção C acima que fica mais fácil.
    
Pode ser que o Live coloque pseudo marcadores de Warp em lugares inadequados. Neste caso mantenha a tecla Shift apertada para mudá-lo de lugar clicando e arrastando com o mouse sem que um marcador de Warp seja criado ou simplesmente delete-o clicando sobre este com o botão direito e escolhendo a opção Delete.
 
Com estas ferramentas à sua disposição fica fácil pegar um groove “manjado” de bateria e transformá-lo em outro, simplesmente fatiando-o com marcadores de Warp e movimentando os transientes para outras localizações.
 
Outra ferramenta importante que mora nesta mesma região é o Loop Brace. O Loop Brace parece um colchete gigante na horizontal e está no topo da Clip Window, ao longo do clip. Ele é quem define a área reproduzível do Loop (caso o botão Loop esteja ativado juntamente com o botão Warp).

Se você quer que um Loop seja menor basta arrastar os cantos para que o loop toque somente no trecho selecionado, veja o antes e depois abaixo: [Figuras 10 e 11]
Figura 10
Figura 11
Até aqui nada demais, mas que tal manipular o tamanho e a localização do Loop Brace enquanto você toca esse clip para fazer variações infinitas no groove? Faça assim:
    

Primeiro selecione o Loop Brace clicando sobre ele e depois use as opções abaixo:
    

A. Para mudar o Loop Brace de lugar use as setas para os lados - O Loop brace irá respeitar o grid.
    

B. Para mudar o Loop Brace de lugar de forma que ocupe a mesma área porém à frente ou atrás use as setas para cima e para baixo.
    

C. Para diminuir o tamanho do Loop Brace segure a tecla CTRL (PC) ou Command (Mac) e use as setas para os lados - O Loop Brace irá respeitar o grid.
    

D. Para diminuir pela metade ou aumentar ao dobro o tamanho do Loop Brace segure a tecla CTRL (PC) ou Command (Mac) e use as setas para cima e para baixo. Esse último é ótimo para fazer aquelas batidas de House que vão
aumentando de intensidade tipo: Tum, Tum, Tum, Tum, Tu, Tu, Tu, Tu, T, T, T, T, Trrrrrrr....
    
O melhor dessa história toda é que podemos controlar estes parâmetros via MIDI através de um ou vários knobs de uma superfície de controle. Basta entrar no modo de mapeamento MIDI e definir controles para as caixas Position e Lenght.

Lembrete: Como estes recursos acima se baseiam no grid, use também teclas de atalho para manipulá-lo, assim fica mais mais fácil tocar e ser criativo, são elas:

    CTRL 1 (PC) ou Command 1 (Mac) - Diminui o grid
    CTRL 2 (PC) ou Command 2 (Mac) - Aumenta o grid
    CTRL 3 (PC) ou Command 3 (Mac) habilita o modo em tercinas
    CTRL 4 (PC) ou Command 4 (Mac) liga ou desliga o grid.

 
Com essas dicas é possível revitalizar completamente aquela biblioteca velha de grooves que estavam mofando naquele DVD. Saque-o da gaveta e mãos à obra.

Heavy Rain

Sem data
Caneta Preta
Papel Sulfite

Cano: Fotos

Sem data
Bic
Papel velho de impressora matricial


Nervo: Oficina

Sem data
Caneta preta
Papel comum A4

Nérvia: Word

Sem data
Canetinha hidrocor
Sulfite A4 75g

Cano: coisas

Sem data
Caneta preta
Léi de papel

Supernerds: Ping


2006
Corel
Essa teve a colaboração do Fernandinho, técnico da Quanta Service e membro do clube dos supernerds.

Música: A Rã

Essa versão da música do João Donato e Caetano Veloso não tem em nenhum disco do eletrodomestic, mas é a música mais tocada no rádio até hoje. Como é possível?

Regalo: Barbeador

Sem data
Caneta hidrocor preta em papel sulfite

Seaside

Seaside
2001
eletrodomestic
Lemniscata

Uma vez eu fui. Areia clara, deserta, água cristalina e verde, rasinha, calma e com várias estrelas do mar no fundo. Um dia você vai lá também!
Eu escrevi a letra e a música. 
Este disco teve como produtor o Ricardo Gabiatti; lembro que gravamos no pro Tools LE via uma DIGI 001 e a eletrônica é tudo Rebirth.

Disco Lemniscata do eletrodomestic

Esse é o conjunto de capa, contra-capa e encartes do disco Lemniscata (o símbolo de infinito) do eletrodomestic. Todas as folhas são separadas e impressas em papel glossy.